닥터 스트레인지(2016)

 

  

<닥터 스트레인지( 이하 <닥터>)는 그간 마블 스튜디오가 만들어온 작품과는 그 궤를 달리 하는 작품이다. 작중에 틸다 스윈튼의 대사로 설명되었듯 <닥터>의 세계는 어벤져스와 하나의 세계를 공유하지만 실제 그 세계에서 그들이 살아가고 역할을 수행하는 세계는 묘하게 분리되어 있는 세계다. 거칠게 정리하자면 어벤져스의 세계가 물질, 기계, 과학기술, 과학의 세계라면 <닥터>에서 마스터들이 살아가는 세계는 정신, 영혼, 초월, 신비의 세계다.

<닥터>는 탁월한 신경외과의로 성공가도를 달리던 닥터 스티븐 스트레인지가 교통사고로 인해 손의 기능을 상실하면서 벌어지는 좌절과 손을 회복하기 위한 사투의 연장으로 수련 세계의 진입과 성장을 흐름으로 하고 있다. 즉 원래의 닥터 스트레인지의 삶이 어벤져스의 세계에서 교통사고를 계기로 마스터들의 세계로 넘어오는 과정을 다루고 있다. 그 세계는 마치 선불교나 무협물, 도교, 라마교, 힌두교 등이 뒤섞인 듯 한 이미지를 가진 종교적 세계.


내 눈을 바라봐, 넌 행복해지고~


그리고 그 세계 내에는 이 세계를 관장하고 지배하는 자연 법칙을 둘러싼 교리의 대립이 존재한다. 이는 영원-불영속, 무한-유한, 정복-순응, 초월-운동의 대립이다. 이는 틸다 스윈튼이 분한 에이션트 원의 제자들 사이에서 에이션트 원의 정당성, 그의 전재의 정당성, 그의 가르침의 정당성에 대한 교리투쟁이기도 하다. 죽음과 그것을 예비하는 시간이 인간의 삶에 의미를 부여한다고 하는 에이션트 원은 시간, 죽음, 자연의 법칙에 대해 영원과 무한의 법칙으로 그것을 전복 시키려 하며 어둠의 차원을 지배하는 도르마무를 끌어들이려 하는 케실리우스를 상대로 새로운 제자 스트레인지와 함께 맞선다.

결국 에이션트 원은 영원에 수렴하는 듯한 삶의 마지막을 맞는다. 그러며 그는 자신이 어둠의 차원의 힘을 받아들였음을 인정한다. 하지만 그는 케실리우스처럼 영원과 무한, 정복을 갈구하는 듯 보이지 않는다. 여기서 제자인 스트레인지와 모르도의 입장은 갈린다.(그리고 난 추후 이 이야기가 후속편을 이끌 것이라 본다. 케실리우스와 모르도는 둘다 본질적으로 교조이며 고정된 이상, 가치에 대한 맹신자이다. 그에 비해 에이션트 원과 스트레인지는 흔들리는 존재다. 그렇기에 이 영화의 이야기가 존재한다.) 하지만 둘은 우선 홍콩 생덤을 지키기 위헤 케실리우스에 맞서고, 여기서 스트레인지는 모르도가 받아들이기 힘든 법칙에 거스르는방식으로 도르마무의 강림을 저지하고 그를 저 먼 세계로 추방한다.

스트레인지는 원래 사람의 생사를 결정하는 신적 위치에 스스로가 존재한다는 오만을 가진 인간이며 물질주의자이며 합리주의자, 과학주의자, 이성주의자이다. 동시에 세계를 운동하는 실체로 받아들이지 않는다.(그가 광신적으로 자신의 손을 회복하는데 집착하는 것은 이런 면을 보여주는데 충분하다 생각된다.) 하지만 스트레인지는 동시에 선하며 에이션트 원과의 만남으로 다른 세계의 존재를 인식하고 그것을 이해하며 자신을 놓음으로 자신을 정립하는 방법을 이해했다. 동시에 그는 순응과 정복이라는 양자의 교리를 모두 포괄하고 있는 존재이다. 그런 의미에서 스트레인지는 이 극에 나오는 에이션트 원, 케실리우스, 모르도를 통합하고 넘어서는 존재다.


어질어질


영화는 비슷한 주제, 비슷한 연출, 비슷한 세계관을 공유하는 무수한 영화들을 모두 넘어선다. ‘신비로운 동양’, ‘신비로운 마법의 모티프를 끊임없이 가져오지만 오리엔탈리즘의 구조, 서구적 인식의 구조로 그것을 야만, 신비, 비과학 등으로 가두려 하지 않는다. 동시에 세계를 하나의 고정된 실체를 가진 존재가 아니라 다양한 차원과 층위, 운동하는 형태를 가진 것으로 묘사하고 인셉션을 업그레이드한 듯한 연출로 이를 묘사한다. 한편 흔한 히어로물처럼 압도적인 존재인 적이 등장하지는 않는다. 케실리우스는 강하지만 각성한 스트레인지가 그렇게 일방적으로 밀리기만 하지는 않는다. 그런 의미에서 오히려 이 영화는 미래의 강한 적, 에이션트 원의 공백에 따라 다가올 위험으로 가득찬 미래를 대비하는 과정으로 닥터 스트레인지가 탄생하는 이야기로 보는 것이 타당해 보인다.


최근 정국에서 우리 국민들의 기분.



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데드풀(2016)




  데드풀은 여러모로 센세이션한 영화다. 영화의 오프닝에서 감독은 영화 제작에 참여한 이들을 의도적으로 저속한 말들로 희화화 한다. 후원자는 호구, 감독은 초짜 뭐 이런 식이다. 심지어 그 배경은 초고속 카메라로 촬영한 영화 내 액션신이고 온갖 잔인함이 노골적으로 하지만 거부감이 들지 않게 나타나고 있다. 영화의 오프닝은 이 영화의 모든것을 다 보여준다. B급 미학과 유머코드, 적당히 노골적인 잔인함과 폭력은 영화를 지배하는 정서 전체라 할 수 있다.

  데드풀이 흥미로운건 이것이 전형적인 슈퍼 히어로물로 부터 벗어난 작품이란 것이다. 주인공은 마치 정신분열증 내지 2중 인격 처럼 수다와 잔인함, 애잔함을 오가는 엄청난 감정 진폭을 보이며, 사적 복수를 그만두고 능력을 뜻 있게 사용하라는 X맨들의 제안을 거부하고 거의 꼰대취급 해버린다. 그러면서 자신의 삶을 파괴한 조직의 뿌리를 향해 치고 나간다. 대개의 슈퍼히어로들이 거창한 대의 혹은 이념을 가지고 거악을 상대한다면 데드풀의 이야기는 철저한 복수와 응징, 회복을 향한 바람이다. 그리고 그 과정에서 필요하다면 악한들을 쓸어버리는 건 예사고 자신을 훈계하러 온 X맨들로 부터 벗어나기 위해 자신의 손을 잘라버리기도 한다.(데드풀이 경이로운 회복 능력자란걸 잊지 말자) 여튼 데드풀에선 전통적인 영웅의 존재론, 영웅의 윤리 같은건 존재하지 않는다. 철저히 반 영웅주의, 반 정의, 반 도덕에 더 가까이 있는 영화다.


  영화는 온갖 B급 미학을 연출한다. 요컨데 총알 한방에 세명을 헤드샷 한다던가, 차에서 튕겨나가 차도 표지판에 떡처럼 붙는다던가..등등 온갖 잔인한 연출을 되게 장난스럽게 보여준다. 그런면에서 킬빌과는 차이를 지닌다. 오히려 킹스맨의 마지막 악당과 그 조력자들의 머리가 터지는 씬 정도의 느낌에 가깝다. 폭력, 마약과 성매매, 섹스와 음담패설에 찌들어 있고 최종 보스와도 같은 실험 책임자(그 역시 실험에 의한 뮤턴트다)가 자신의 파트너를 구금하고 있는 상황에서 그녀를 구해 냈을때 그녀의 반응은 뭐랄까...지극히 통속적인 백마탄 기사에 대한 그것 보단 '쉣 이거 모야?'에 가까울 정도의 솔직함을 보여준다.


  그럼에도 영화 쟈체는 훌륭한 B급들이 대개 그렇듯 무척 재미나고, 라이언 레이놀즈의 데드풀 연기..특히 쉬지 않는 수다와 잡담은 매우 찰지다. 그리고 이른바 제 4의 벽이라고 부르는 독특한 방백도 아니고 나레이션도 아닌 연출이 있는데 아 이건 참 말로 설명이 안된다. 봐야 안다 ㅋㅋㅋ 1년 전에 킹스맨이 고급진 B급을 자처했다면 올해는 데드풀이 천박한 매력을 무기로 킹스맨의 역할을 하는 것 같다. 둘 사이의 공통점은 분명하다. 약 한 사발 한 영화라느거?

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